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Pour ceux qui n'ont pas encore vu mon Podwrath de Mano pour "Un monde parfait
Pour revenir à l'émission de France 3, j'ai quand même l'impression que Mano ne s'est pas assez imposé face aux autres invités. Il ne parle que quand on lui demande de parler, comme une jeune fille polie. Dommage: j'aurais aimé qu'il developpe son argument sur "l'architecture Disney". S'agit-il d'anti-américanisme primaire? Ou y a-t-il là un argument valable? We can only guess...
Pour voir l'emission, c'est ICI
En faisant un peu de ménage dans mes bouquins, je suis tombée sur mon exemplaire de "Candy" de Luke Davies. Souvenez-vous: c'était il y a trois ans, je revenais de Paris après un entretien avec Gilles Cohen Solal (éditeur chez Héloïse d'Ormesson qui m'avait proposé de publier mon premier roman). Celui que j'appelais (naïvement) "mon éditeur" m'avait offert ce roman. Et il se trouve que j'avais vraiment aimé et que j'en avais parlé sur mon blog.
Trois ans après, c'est assez marrant de constater à quel point je ne connaissais rien du "milieu hostile de l'édition". Je pensais vraiment que si un éditeur m'appelle pour me dire qu'il a aimé mon manuscrit, cela signifie qu'il a vraiment aimé ce que j'ai écrit. Alors qu'un éditeur de Saint-Germain ne se fatigue même pas à lire ce qu'on lui envoie: il y a des lecteurs que l'on paie pour ça. Un éditeur qui vous appelle, c'est 1) rare pour un wannabe inconnu 2) en général signe de malentendu (il pense que vous connaissez pas mal de "gens du milieu" alors que vous ne connaissez personne).
Idem s'il vous donne un livre en "cadeau". Vous êtes alors censé en parler autour de vous. Si vous avez aimé le livre (comme ce fut mon cas avec "Candy"), pas de problème. Mais si vous n'avez pas aimé, vous rentrez alors dans un cycle sans fin de compromis, fondé sur quelques règles simples ("on ne critique jamais un autre auteur de sa maison", "tout ce que mon éditeur publie est bien", etc...)
Allez sur le blog de Mandor ou de Elisabeth Robert et amusez-vous à compter le nombre de critiques positives de bouquins publiés chez d'Ormesson. Il y a trois ans, j'aurais pu m'embarquer dans la même voie de copinage et compromis. Et j'ai préféré continuer à dire ce que je pense sur mon blog (ce qui m'a coûté ma publication, mais que je ne regrette pas...)
"Plage de Manaccora, 16 h 30
A priori, "Plage De Manaccora, 16h30" aurait dû très bien se vendre. Je ne compte plus les articles de presse célébrant les mérites de notre ami Jaenada: dans Elle, La Croix, Le Point, Marianne, Libération, VSD,...De toutes ces critiques dithyrambiques, ma préférée reste celle de Virginie Despentes - amie personnelle de Jaenada (Cliquez sur l'image pour agrandir).
Seulement voilà: le renvoi d'ascenseur ne fait plus recette. Les lecteurs se sont lassés de ces articles sentant la pub à plein nez. Quand on me parle de "l'humour ravageur" de Jaenada, je lis "carnet d'adresses ravageur". Eh oui, Philippe, vous avez beau avoir la presse dans votre poche, ça ne suffit pas pour gagner un public. Pour quelqu'un qui écrit dans une prose se voulant accessible au plus grand nombre (middle-brow, comme disent les Anglais), c'est un peu pathétique. On peut acheter les journalistes, mais on ne peut pas leurer les lecteurs...
La semaine prochaine, je vais à un talk avec Jodi Picoult. Figurez-vous que l'auteur de "My Sister's Keeper" se compare à Dickens (et, selon moi, elle n'a pas tort: marre de la fausse modestie !):
"Picoult argues strongly against the demarcation line between commercial fiction and literature. She believes the label “literary fiction” is no more than a “marketing tool”. “Commercial fiction just means fiction that sells,” she insists. Without false modesty, she compares herself to Charles Dickens.
“Dickens is the best example of someone who, I think, did what I do, or what I try to do, which is take a difficult or contentious moral or social issue and get people to think about it through fiction,” she says. “You see highbrow reviews of highbrow books that no one has ever heard of. You see what awards are given at the National Book Awards. But I really wonder 500 years from now, or even 100 years from now, what’s going to stick around? Is it going to be those books, or is it going to be, as we’ve seen in the past, what was read widely?"
Tout à fait d'accord: vous croyez vraiment que ces auteurs adulés du petit milieu littéraire - les Chloé Delaume et consorts - seront lus dans 100 ans? Qui a le plus de chance de passer à la postérité: Marc Lévy ou Philippe Jaenada?
Il faut se rendre à l'évidence et réaliser que le modèle de "l'artiste maudit inconnu de son vivant et redécouvert" n'est qu'un mythe. Les écrivains de masse ont tout simplement plus de chance de rester dans le souvenir collectif, même si les goûts changent (pensez à Eugène Sue). Pour un Lautréamont, combien d'écrivains plus ou moins talentueux complètement oubliés aujourd'hui?
Nous vivons dans une société de marché, et la postérité n'est qu'un by-product de cette organisation sociale. Jodi Picoult est une des seules à s'en rendre compte....
Est-ce que la mort de Ballard, le cultissime auteur de Crash, prouve vraiment qu'il faut vivre avant d'écrire? C'est du moins la thèse de ce blogueur du Guardian.
En effet, Ballard a connu l'occupation japonaise de Shanghai, avant d'être enfermé dans un camp de prisonniers de guerre, puis de servir dans la Royal Air Force pour ensuite devenir vendeur d'encyclopédies.
Bref, sa vie fut plus épicée que la plupart. Et pour nourrir l'inspiration, rien de mieux que des expériences hors du commun.
Pourtant, "Crash 
Au fond, je suis très partagée sur cette question "faut-il avoir vécu pleins de choses pour bien écrire?". D'un côté, j'ai du mal à supporter tous ces péteux façon Zadie Smith, sortant à peine de Cambridge et s'imaginant être des princes de la littérature. De l'autre, je valorise trop l'imagination sur l'auto-fiction pour vraiment croire qu'une vie remplie suffit à faire un bon écrivain. Qu'en pensez-vous?
"La confession négative
Au père de mon ami qui lui demandait comment il se souvenait de tant de petits détails sur le Liban, Richard Millet a simplement rétorqué: "Eh bien, je reçois régulièrement des manuscrits d'anciens combattants, qui s'adressent à moi parce qu'ils connaissent mon passé. Mais ces manuscrits ne sont pas assez écrits, donc impubliables en l'état. Disons que lire ce genre de chose me permet de me souvenir de certains détails de la guerre..."
Officiellement, Richard Millet n'a donc pas confessé avoir plagié les manuscrits qu'il reçoit. Mais il s'en est inspiré. Où s'arrête l'inspiration et où commence le plagiat? A vous de vous faire une opinion ! (Vous connaissez mon avis sur l'exploitation des wannabes par des éditeurs sans scrupule...)
Dans "Comment se faire des ennemis
J'ai absolument adoré ce livre, du titre ("How to Lose Friends and Alienate People
De plus, l'absence de méritocratie finit vite par lui taper sur les nerfs. Dans une Amérique où les puissants ont bonne conscience - puisqu'ils sont successful, c'est parce qu'ils sont meilleurs que les autres - voir l'envers du décor a quelque chose de révoltant.
Et bien sûr, je n'ai pas pu m'empêcher de penser au milieu hostile de l'édition. Quand j'ai débarqué avec mon roman à publier, je croyais vraiment que les écrivains pouvaient dire ce qu'ils pensaient. Quelle erreur! Un écrivain parisien est plus proche du laquais que du libre-penseur. Avec tous les puissants à flatter, et les ascenseurs à renvoyer, la liberté de parole est très, très secondaire. Quant à la méritocratie, laissez-moi rire. Si le niveau des écrivain publiés est supérieur à celui des wannabes, il y a du souci à se faire pour l'avenir de la littérature française...
Ces derniers temps, Londres s'est transformé en Paris-sur-Thames. Tout a commencé quand les prix de l'immobilier se sont effondrés. Comme vous le savez probablement, les Anglais sont pathologiquement attachés à leur property. On ne compte plus les émissions de télé sur les plus belles propriétés d'Angleterre, ou sur "comment retaper sa maison pour pas cher et la revendre avec un max de profit". Leur appétit malsain pour les belles baraques a même donné naissance à l'expression property porn - qu'on pourrait traduite par "pornographie immobilière".
Mais ce désir insatiable d'immobilier se heurte maintenant à la baisse des prix et à la rareté des prêts bancaires. D'où une humeur collective chagrine, et insupportable à la longue. Tout est prétexte à se plaindre: on se croirait vraiment en France!
The Ecomist vient ainsi de sortir une enquête sur les peurs des Britanniques. L'économie vient en tête, avec 63% qui pensent que c'est un sujet qui inquiète leurs compatriotes. Mais seulement 12% disent être personnellement anxieux de leur propre situation économique. En clair, la plupart des Britanniques continuent à vivre très confortablement - thank you very much!
Quand je pense qu'au lendemain des attentats du 7 juillet 2005, beaucoup se vantaient de continuer à prendre le métro: "je ne vais pas me laisser impressionner par ces barbus"! "Durant le Blitz, c'était largement pire, et la vie continuait!"
Dire que cette attitude gaillarde a laissé place à une telle angoisse collective! Je ne reconnais plus l'Angleterre de Tony Blair, qui me plaisait tant quand j'ai quitté la France en 2004. Mais bon, de toute façon, je pars à Vancouver (Canada) en Octobre. Another city, another story...
Les éditions Alphée se lancent dans "l'édition participative", euphémisme pour désigner la vente d'actions sur un livre. Autrement dit, on vous propose de souscrire entre 1 et 50 parts de 24 euros sur 1 000 prévues par titre. L'actionnaire peut choisir un titre à partir d'un extrait disponible sur le site des éditions Alphée. Et - cerise sur le gâteau - l'actionnaire verra son nom apparaître sur le livre en tant que "co-éditeur".
Tout cela sent un peu l'arnaque: si vraiment le livre vendu en actions a une chance de devenir un best-seller, vous croyez que l'éditeur aura envie de partager les recettes? Plutôt qu'un partage des gains, il me semble qu'il s'agit ici de partager les pertes.
Et vu l'effondrement des ventes moyennes des romans, ça ne m'étonnerait pas que les éditeurs de Saint Germain se mettent à vendre des actions à tout-va. Le public potentiellement intéressé? Les wannabes, bien sûr! Appâtés à l'idée de devenir "co-éditeurs", et donc de mettre un pied dans le "milieu", beaucoup sont capables de tomber dans le panneau...
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