WRATH - Le Blog de Lise-Marie Jaillant

Comment devenir éditeur

“Il y a à l’évidence un problème de génération et de diversité dans l’édition française,“ affirme Arash Derambarsh dans BSC. “En effet, elle n’est pas représentative de la population française. Il n’y a que très peu de jeunes et pas suffisamment de responsables issus des banlieues, des campagnes et de tous horizons. C’est regrettable car la créativité, les idées et les compétences sont riches. La formation est ici à dénoncer. Il n’y a pas de véritable formation pour devenir éditeur ou directeur de collection.“

Arash Derambarsh a tort de dénoncer le manque de formation pour devenir éditeur. Il existe des formations de type Master édition. Sauf que ce genre d’études est totalement superflu. Pour devenir éditeur ou éditrice, mieux vaut se donner la peine de naître avec un bon carnet d’adresses (comme les enfants de Robert Laffont, qui bossent tous dans l’édition). Tant que Saint-Germain valorisera d’avantage les contacts que le diplôme, l’édition continuera à être un petit milieu privilégié, non représentatif de la diversité de la population française...

Le vrai visage de la critique littéraire

Sébastien Lapaque écrivain et critique au Figaro Littéraire aurait insulté et menacé le photographe d'origine iranienne Reza, annonce Arrêt sur Images. Hubert Artus de Rue 89 donne des précisions sur l’incident, qui s’est déroulé dans le train des auteurs du festival littéraire de Saint-Malo de retour vers Paris.

Passons sur les détails, qui n’intéressent probablement qu’une poignée de journalistes parisiens. L’essentiel est ailleurs. Ce petit évènement d’alcoolisme mondain et d’agressivité ordinaire révèle, à mon sens, la déliquescence de la critique littéraire française. Peut-on imaginer un professionnel se comporter de la sorte? Non, bien sûr. On attend d’un professionnel une expertise et un maintien qui vont avec les privilèges de son métier. Or ce journaliste était dans un cadre de travail, et s’est comporté de façon honteuse. Dans n’importe quel milieu professionnel, c’est la porte immédiatement. Dans le milieu de la critique littéraire, un tel comportement est acceptable. Et après, on s’étonne que plus personne n’accorde de crédit aux critiques littéraires…

Les auteurs "découverts" par My Major Company Books (mieux vaut être comédien que prof à Amiens!)

My Major Company Books se présente comme la solution idéale pour wannabes en recherche d’éditeurs. La formule paraît séduisante, mais quand on regarde de plus près, la réalité est moins rose:

 "My Major Company Books compte déjà quatre romans à son catalogue : ‘Cendrillon à Hollywood’ de la productrice Elena Klein, ‘No Life’ du comédien Al Coriana, ‘Ne cherche pas à savoir’ d’Erik Wiezel, auteur d’héroïc fantasy chez Bragelonne et ‘Come back’ de Christian et Eric Cazalot, scénaristes pour la télévision."

Une productrice, un comédien, un auteur déjà publié ailleurs, et des scénaristes pour la télé: autrement dit, de parfaits inconnus, n’est-ce pas? J’ai l’impression qu’une fois encore, les wannabes sont pris pour des imbéciles…

Vous voulez des lecteurs? Offrez-leur de l’argent!

Si vous êtes inconnu(e) et que vous tentez désespéremment de faire publier votre roman, faites comme Peter Riley: offrez un prix en cash à vos lecteurs! Cet ancien journaliste canadien essaie depuis 1999 de trouver un éditeur: sans succès. Il a donc décidé de mettre son roman en ligne gratuitement. Ceux qui le liront pourront participer à un jeu concours où il s’agit de répondre à une question sur l’intrigue. Le gagnant remportera la coquette somme de $3,000.

Peter Riley présente beaucoup des traits classiques des wannabes: il n’a écrit qu’un roman, qu’il tente à tout prix de faire publier. Il se présente comme un type plutôt déprimé: “je ne me suis jamais marié, et je n’ai pas d’enfants. Je n’ai pas un large réseau d’amis, et ma vie est assez plate, bien que stressante. J’ai 65 ans maintenant, et j’ai du mal à accepter ça. Je vis dans un appartement à London, Ontario.” J’ai presque envie de lui écrire pour lui conseiller de lire la poésie de Houellebecq: il a le profil!

Cela dit, je me demande comment un écrivain qui semble vivre dans une semi-pauvreté peut balancer $3,000 pour attirer d’éventuels lecteurs. Rêve de gloire et envie d’être “découvert”, probablement…

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Mathieu Diebler, Tristan Ranx, et le Prix Technikart (sympa, les petits services entre amis!)

Le prix Technikart 2010 a été attribué à un certain Mathieu Diebler, jeune parisien fondateur du Cercle Pan. Ce Cercle organise des événements artistiques apparemment référencés dans la plupart des agendas d'art contemporain en ligne (Radio Nova, Technikart, Gonzaï, Télérama).

Sur You tube, on trouve une vidéo de ce fameux Diebler en train de faire une lecture publique. L’œil averti remarquera qu’au début de cette vidéo datant de 2008, on peut lire en sous titre « Un film de Tristan Ranx ».

Tristan Ranx est le lauréat Technikart 2008 (publié depuis chez Max Milo), il est également chroniqueur pour Libération et devinez quoi ? le 28 mars 2010, il était membre du jury Technikart, ce même jury qui a attribué le prix Technikart 2010 à Mathieu Diebler (son nom est cité à la fin de cette vidéo présentant les lauréats au salon du livre de Paris).

Comme le monde est petit, non ? J’ai l’impression que pour Diebler, la sélection de son manuscrit n’a été qu’une simple formalité, quant à l’attribution du prix, on peut s’interroger, non ? Décidément, mieux vaut avoir un pied dans le milieu et connaître les bonnes personnes pour se faire publier ou tout du moins, se faire ouvrir certaines portes. Mais je suis sûre que PhJ va me sortir que non, non, non, Tristan Ranx a juste été sympa avec un de ses potes et qu’il n’y a pas de quoi en faire un plat…

My Major Company Books: la fin des éditeurs

My Major Company Books propose à des auteurs sélectionnés une publication à 10 000 exemplaires, assurée par les éditions XO. La condition? Attirer des investisseurs prêts à parier 20 000 euros sur le succès du livre.

En clair, XO n’assure pas la sélection des ouvrages, mais le marketing et la distribution. Sachant que la sélection est précisément ce qui pose problème dans l’édition traditionnelle (le fameux copinage), je vois ce projet d’un oeil plutôt positif.

Matthias Jambon a raison de dire que XO ne prend aucun risque dans un tel projet: “Si jamais [le roman] n’est vendu que 1000 exemplaires, l’auteur et les investisseurs ne touchent que pour 1000 exemplaires de royalties alors que XO s’empiffre avec l’équivalent comptable pour eux de 10 000 ventes.”

Mais XO ne prétend pas assurer un rôle d’éditeur traditionnel en participant à ce projet. Au fond, l’éditeur est totalement inutile dans un tel projet, puisque la sélection se fait non par un “découvreur de talents” germanopratin mais par une communauté d’internautes.

Cela dit, je conseille aux responsables de My Major Company Books de booster leur niveau d’orthographe. Si vous regardez la vidéo de promo d’Elena Klein, vous remarquerez une faute énôôôrme dans les titres (“quelle est le thème de ‘Cendrillon à Hollywood’?”) Pas terrible, pour des fabricants de livres…

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Comment être publié (piston ou pas piston?)

Bertrand Legendre, professeur en sciences de l’information et de la communication, explique qu’il n’y a pas (ou peu) de piston dans l’édition. Pour commencer, il différencie la célébrité du piston. En clair, une star de foot ou de télé n’est pas publiée par piston mais pour son image de marque, et donc sa capacité à faire vendre. Le piston concerne ceux qui sont parrainés par des insiders du milieu (ce que j’appelle le copinage).

Résumons ses arguments:

1. Si les wannabes ne sont pas publiés, c’est qu’ils souffrent d’un “défaut de connaissance des catalogues” des éditeurs.
2. Ceux qui sont publiés ont “une forme de professionalisation de l’écriture.” Legendre affirme que la moitié des auteurs publiés travaillent dans des métiers reliés à “l’écrit” (journalistes, “communicants”, enseignants, “gens qui travaillent dans la culture”).
3. Les laissés pour compte de l’édition sont des “gens hors circuit de l’écrit.” Ceux-là se heurtent à un mur d’opposition et ont tendance à voir Saint-Germain comme un monde injuste basé sur le copinage.

Pourquoi ces arguments ne tiennent pas:

1. Les wannabes ne sont pas des imbéciles. Je ne connais personne qui envoie de la poésie à XO ou un thriller aux Editions de Minuit. Présenter les wannabes comme des cruches incapables de consulter un catalogue d’éditeur participe au même discours culpabilisant sur la qualité des manuscrits refusés (“si votre manuscrit est rejeté, c’est qu’il est mauvais”).
2. Les enseignants et autres “communicants” ne sont pas des professionnels de l’écriture. Leur expertise est autre: enseigner et communiquer. Ceux-là sont parfois en contact avec des éditeurs pour leur travail, et peuvent réussir à se faire publier. Mais dans ce cas, ce n’est pas la qualité de l’écriture qui leur vaut une publication. C’est la qualité de leur réseau. Ce que Legendre appelle des “professionnels de l’écrit” sont donc des gens qui ont accès au milieu de l’édion (et donc peuvent se faire pistonner).
3. Les laissés pour compte de l’édition sont donc ceux qui ne sont pas en contact avec les éditeurs. Même si leur manuscrit est génial, ils n’ont aucune chance d’être publiés.

Au fond, Legendre reconnaît qu’il faut se “professionnaliser” pour être publié. Sans même s'en rendre compte, il admet que la qualité de l’écriture n’a pas grand chose à voir avec la publication. Au moins, les Laclavetine et consorts ont le mérite d’entretenir un discours plus cohérent: le “mythe du manuscrit envoyé par la Poste” par un inconnu hors milieu et qui séduit un éditeur pour ses seules qualités littéraires…

Pierre Jourde, de la névrose à la Lumière

Longtemps Pierre Jourde fut aveuglé par ses névroses. Au lieu de reconnaître la grandeur d’un milieu où tous les manuscrits sont lus, et où tout le monde a sa chance, Jourde vomissait Saint-Germain. Ses deux pamphlets, La Littérature sans estomac et Petit déjeuner chez Tyrannie, suivi de Le Crétinisme alpin , portent la marque d'un esprit aigri. Jourde ne trouvait rien de mieux à faire que de dénoncer le nombrilisme de Christine Angot, l'incroyable vacuité de Frédéric Beigbeder et l'écriture d'écoliere de Marie Darrieussecq. Quelle petitesse dans la méthode, quel manque de générosité dans l'analyse! Au lieu de s'extasier devant le talent des stars germanopratines, Jourde ressassait ses griefs contre des auteurs plus connus que lui et crachait dans la soupe. Pire, il attaquait Philippe Solllers, publié par la respectable maison Gallimard!

Bien vite, ses pamphlets lui valurent l'attention des médias littéraires. Oubliés, ses jours d'obscur prof de province! Tout comme son ancien éditeur Eric Naulleau, qui se reconvertit à la télé, Jourde capitalisa sur son image de rebelle du milieu. Enfin la gloire! Enfin une publication dans la collection La Blanche de Gallimard! Enfin la réconnaissance, après des années dans l’ombre! Le jour où Antoine G. lui tendit son contrat, Jourde rentra dans le droit chemin.

Oui, Laclavetine-lit-tous-les-manuscrits-envoyés-par-la-Poste. Oui, tout-le-monde-a-sa-chance. La lutte était terminée. Il avait remporté la victoire sur lui-même. Il aimait Gallimard.

Entre temps, d’autres l’avaient suivi dans la voie de la névrose. Une certaine Wrath, qui n’avait pas encore compris, elle, que tout-le-monde-a-sa-chance et que tous-les-manuscrits-sont lus. Une névrotique! Une aigrie! Comme ses adversaires jadis qui lui reprochaient de dénoncer sans rien proposer de nouveau, Jourde dénonça l’excès des critiques wrathiennes. Elle n’avait pas compris, pas encore. Bientôt, pour elle aussi, la lutte sera terminée. Elle remportera la victoire sur elle-même. Elle aimera Gallimard.

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Robert Laffont: le roi est mort, vive les princes!

Un roi de l’édition vient de mourir: Robert Laffont, à l’âge de 93 ans.

Mais chacun sait que la charge d’éditeur se transmet de père en fils et de père en fille:

Marié quatre fois, Robert Laffont avait cinq enfants: Patrice Laffont (animateur de télévision), Anne Carrière, Isabelle Laffont et Laurent Laffont (tous éditeurs), et Olivier, décédé en 1995.

Le milieu de l’édition étant basé sur le copinage, il ne faut pas s’étonner que la charge d’éditeur soit héréditaire.

Avec un papa éditeur, pas besoin de débuter avec des stages non payés (le lot de tous les nobodies qui veulent travailler à Saint-Germain).

Le roi est mort, vive les princes de l’édition!

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Partenariat EPW: envoyez votre manuscrit avant le 1er juin!

Petit rappel: si vous voulez recevoir un avis d’écrivain publié sur votre texte, n’hésitez pas à participer au partenariat Ecrivain Publié Wannabe.

Comment participer aux “partenariats EPW”?

Envoyez avant le 1er juin 2010 à wrath_lmj[at]yahoo.fr :

• Votre nouvelle (max. 3000 mots).
• Ou un synopsis de votre roman et 50 pages.

(Format: ligne double, police 12, Times New Roman)

• Une lettre de présentation, parlant de votre parcours d’écrivain. Si vous le souhaitez, vous pouvez inclure des questions sur lesquelles vous aimeriez recevoir l’avis de votre lecteur.
• L’adresse de votre blog, si vous en avez un.