WRATH - Le Blog de Lise-Marie Jaillant

Sans “adoubeur” pas d’éditeur!

Souvenez-vous: il n’y a pas de pratiques véreuses dans l’édition. Juste des copains qui aident d’autres copains.

Le journaliste Mandor raconte ainsi sa rencontre avec Erwan Larher, l’auteur d’un roman aux éditions Michalon. Larher a été recommandé par son pote Bertrand Guillot, qui a sorti un livre au Dilettante il y a quelques temps.

Vu par Mandor, cela donne:
"En lisant son roman, je me suis demandé comment ce putain de bon auteur, Erwan Larher, avait eu l’idée de m’envoyer une demande d’amitié Facebook accompagnée d’un message assez sympathique me demandant d’avoir l’obligeance de m’intéresser à son ouvrage. Ma modestie risque d’en souffrir atrocement, je le sais, en vous avouant ce fait bien réel, mais cela m’arrive régulièrement d’être sollicité pour des lectures post-mandorisations éventuelles. Et selon le cas de figure, j’accepte ou je refuse. En lisant 'Qu’avez-vous fait de moi ?' je n’avais qu’une hâte : rencontrer l’auteur. Et je vais jusqu’à dire qu’il aurait été complètement dingue de ma part de refuser de rencontrer Erwan Larher."

Mandor prétend avoir eu un coup de foudre pour le livre AVANT de décider de rencontrer l’auteur. Et, oh surprise, il se trouve que Larher est un copain de Guillot (que Mandor connait bien):
"Il me raconte son amitié avec Bertrand Guillot. Un ami auteur que nous avons en commun. Il me dit que c’est sur ses conseils qu’il m’a envoyé son livre.

OK ! Erwan Larher adoubé par Bertrand Guillot, ça me convient parfaitement. C’est même très réjouissant tant j’apprécie l’adoubeur."

Bon, Mandor n’est pas le trés puissant Franz-Olivier Giesbert. Son blog n’attire pas les foules, et ses critiques ne font probablement pas vendre. Mais le modeste blog de Mandor est très représentatif des codes et valeurs artistiques. La règle numéro 1 est de prétendre que seul le texte a de l’importance (alors que le carnet d’adresses est le critique unique de sélection). Bref, sans “adoubeur,” pas d’éditeur! Sans “adoubeur,” pas de couverture médiatique! Sans “adoubeur”, il ne vous reste plus qu’à ranger tristement votre texte dans un tiroir...

Les éditeurs gagnants de la rentrée littéraire

Au palmarès des éditeurs sur le site de L’Express/ Lire, on trouve tous les gagnants de la rentrée littéraire: Flammarion, bien sûr, qui a tiré le gros lot avec le dernier roman de Michel Houellebecq; Robert Laffont, qui profite du succès de Jean d’Ormesson; Grasset, qui ne s’en sort pas mal avec Apocalypse bébé de Virginie Despentes.

Et les petits éditeurs dans tout ça? L’Express/ Lire mentionne Gallmeister,  “qui tient avec David Van (Sukkwan Island, 94 000 exemplaires), un très bon Médicis étranger.” Sachant que Gallmeister est spécialisé dans la littérature américaine, il faut se rendre à l’évidence: les petits éditeurs qui publient de la fiction française sont totalement noyés à la rentrée littéraire. Pas étonnant: les petites structures n’ont ni le capital pour faire de vrais campagnes de pub, ni le réseau pour accéder aux prix littéraires parisiens.

La conséquence est évidente: pour un auteur publié dans une petite maison, la rentrée littéraire est souvent une période de frustration intense. Au fond, les petits éditeurs et leurs auteurs devraient boycotter une rentrée littéraire qui fait d’abord le jeu des puissants, des établis et des déjà médiatiques...

Prix-copinage pour Harold Cobert!

Merci à ce cher Thomas Clément pour un post hilarant sur le Prix du Style. Tomtom a joué l’incruste dans le jury de ce prix-copinage. Au programme: bons gueuletons servis par des domestiques en livrée et révélations sur le petit milieu littéraire.

L’organisateur du Prix du Style, Antoine Buéno, a publié un roman en 2009 chez Héloïse d’Ormesson. Et (oh surprise) Buéno a défendu son pote Harold Cobert, également édité chez d’Ormesson. Cobert a donc remporté le prix du style 2010, prix dont tout le monde se contrefiche.

Buéno a beau être un pas-grand-chose dans le milieu, il a quand même suffisamment de noms dans son carnet d’adresses pour recevoir l’hospitalité du Sénat. Pendant que les wannabes galèrent pour trouver un éditeur (et souvent, galèrent pour gagner leur vie), les pas-grand-choses germanopratins se font servir des gueuletons au Sénat et avancent les intérêts de leurs potes et de leur éditeur. Toute l’hypocrisie et l’inégalité du milieu!

Les “auteurs Grasset” se serrent les coudes

Philippe Jaenada défend sa copine Virginie Despentes dans les commentaires de La Lettrine:
“Baise-moi est une merveille de style, qui enfonce tout ce qui a été publié en France ces trente dernières années. Personne n'écrit comme Despentes. Le rythme, l'équilibre, la grâce improbable. 99% des auteurs français écrivent exactement de la même manière, plate et mécanique, et Despentes vole sur le papier.”

Réponse du commentateur suivant: “Ah, sacré PhJ, toujours autant à côté de la plaque. Mais c'est vrai que chez Grasset, les auteurs se serrent les coudes. J'espère que votre éternelle promotion "indépendante et sincère" des auteurs maison et des copains vous rapportera un jour un petit quelque chose...”

Bien vu! Jaenada a pris la carte Grasset comme d’autres prenaient la carte du Parti. Il est prêt à tout pour défendre son écurie, ce brave PhJ (et c’est tout à fait ce que le milieu attend de lui!)

Acheterez-vous un bandeau Goncourt pour Noël?

"Pour une grande partie des gens, le Goncourt est le cadeau refuge. S'il faut acheter un livre à son oncle, à sa grand-mère, ce sera celui-là. Peu importe le titre et le sujet, c'est le bandeau Goncourt qui compte", constate Laurence Deschamps, directrice des librairies de la FNAC.

Franchement, je me demande quelle grand-mère espère secrètement recevoir le dernier Goncourt pour Noël. Michel Houellebecq, qui vient d’être Goncourisé, n’est pas vraiment un écrivain festif capable de distraire les seniors. Acheter un roman primé en dit plus sur la personne qui donne le cadeau (“regardez comme je suis cultivé!”) que sur la personne qui le reçoit.

Cela dit, le succès commercial des derniers Goncourt en dit long sur le marché pour la littérature “sérieuse.” Les éditeurs ne cherchent pas à vendre un produit lisible, mais un objet qui fasse distingué et classe. Il suffit de mettre un bandeau Goncourt sur n’importe quel truc illisible pour le transformer en bestseller.

(En parlant de roman illisible, allez faire un tour chez la Lettrine pour une critique du dernier Renaudot).

Le Prix de Flore vu par Thomas Clément

Le légendaire Thomas Clément révèle qu’il a arrêté l’écriture: “Avec mon deuxième livre qui n'est même pas en chantier j'ai presque honte d'être [à la soirée de remise du Prix de Flore], et je m'apprête à déguerpir après la remise du prix à l'écrivain marocain Abdellah Taïa pour "Le jour du roi" (Seuil).”

Clément est finalement resté à la soirée du Flore. C’est l’occasion pour lui de livrer ce morceau de poésie germanopratine: “La soirée se poursuit avec deux membres du jury aux platines : Christophe Tison et Frédéric Beigbeder. Le champagne Roederer coule à flot, Carl de Canada (@mixbeat) vient de se faire éconduire à l'entrée mais c'est pas grave, tout le monde croit qu'il est là quand même grâce à son sosie...Christian Karembeu.”

Au fond, le style Thomas Clément (name-dropping, marques et rythme speed) correspond parfaitement à l’image que le sous-milieu Beigbeder veut projeter: un monde fun où on s’éclate entre potes. Pas de places pour les livres dans ce milieu-là. On peut, comme Clément, ne rien avoir écrit depuis des années et se faire quand même inviter dans les soirées germanopratines. Lire et écrire, c’est vraiment trop chiant, mieux vaut s’éclater aux platines avec Beigbeder...

Michel Tournier et les écrivains endettés

Pour Michel Tournier, le système des avances crée des écrivains endettés envers leur éditeur:

"Le problème de l’écrivain c’est l’avance. Réfléchissez, vous écrivez un livre, ça prend facilement cinq ans, mais même si ça prend six mois, il faut vivre pendant ces six mois. Alors qu'est-ce qui se passe ? Vous allez chez votre éditeur, vous dites voilà je commence un livre sur tel sujet, faites-moi un contrat, je vous l’apporte dans six mois. Il vous fait un contrat et un petit chèque. C’est ce qu’on appelle l’avance, et beaucoup d’écrivains vivent d’avances, et quand le livre paraît, ils sont déjà tellement endettés vis-à-vis de leur éditeur, qu’ils n’ont pas tellement à attendre de droits d’auteur. Alors question droits d’auteur, la grande solution évidemment, c’est le prix littéraire. Il est évident qu’un roman qui paraît d’un inconnu, qui n’est pas mis en valeur par un prix littéraire, si on en vend 150 exemplaires c’est le bout du monde, et l’éditeur perd de l’argent. Pour qu’un livre ne perde pas d’argent, il faut en vendre 500. Si l’éditeur en vend 500, il s’y retrouve, à condition de ne pas avoir versé d’avance."

Bien sûr, Tournier parle de son petit milieu d’écrivains germanopratins qui vivent de leur carnet d’adresses (lui même fait partie du jury Goncourt). Il ne parle pas de Germaine X qui elle, n’a aucune chance 1) de se faite éditer par un éditeur parisien 2) de recevoir une quelconque avance. On comprend mieux pourquoi tant de wannabes, quand ils attirent l’attention d’un éditeur, signent leur contrat les yeux fermés...

Les “hommes d’influence” des prix littéraires

Pour être influent dans un jury de prix littéraire, mieux vaut être un homme blanc parisien de plus de 50 ans. Il suffit de lire cet article de L’Express-Lire pour s’en rendre compte:
_Franz-Olivier Giesbert, le patron du Point et homme fort du milieu: 61 ans.
_Patrick Besson, membre du jury Renaudot: 54 ans.
_J. M. G. Le Clézio, également au Renaudot: 70ans.

Cette clique de seniors manipule allègrement le résultat des prix littéraires, tout en prétendant le contraire: "Je ne pense pas être influent ! se défend FOG, sans y croire vraiment lui-même. On est une bande de copains, on se téléphone, on se croise pendant l'été, rien de plus.”

Reste à savoir pourquoi il y a si peu de femmes parmi les poids lourds de Saint-Germain-des-Prés. Tout simplement, le milieu de l’édition fonctionne avec des règles héritées du 19ème siècle, au temps où le business se faisait parmi des hommes issus d’une toute petite élite. Rien n’a changé dans le monde de l’édition actuel, basé sur le copinage et l’entre-soi. Il reste difficile pour une femme de percer dans un milieu pareil, avec l’exception des “filles de” et “femmes de”...

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