WRATH

Une petite maison d’édition qui n’accepte PAS les manuscrits envoyés par la Poste

Lu sur le site d’Asphalte, une toute nouvelle maison d’édition:

Contrairement à la politique de la plupart des maisons, nous n'acceptons pas les envois au format papier, mais uniquement au format électronique. Ne vous ruinez pas en timbres ! Il vous suffit de poster votre manuscrit directement sur le site, en toute confidentialité. Nous nous engageons à apporter une réponse personnalisée dans les deux mois.

Le hic? Asphalte n’accepte pas d’auteurs francophones, du moins dans un premier temps. Voir l’interview donnée au Buzz littéraire:

“Pour notre première année, nous publierons (à une exception près) uniquement des traductions. Nous ne nous fermons pas aux auteurs francophones et nous serons ravies d’en publier à l’avenir, mais il était important pour nous de poser des marques concernant notre « esprit Asphalte », de montrer le type d’ouvrages que nous avons envie de publier.”

Pourquoi est-ce que les éditrices ne précisent pas ça sur leur site? Euh…bonne question! Pour l’instant, rien n’empêche un wannabe d'envoyer son manuscrit via internet, sans espoir de publication bien sûr. Au moins, ça coûte moins cher que la Poste…

Photo: les éditrices d’Asphalte, Estelle Durand (gauche) et Claire Duvivier (droite).

Zoom sur un éditeur: Anabet (1)

Comme vous le savez peut-être, mon blog est très rarement recensé en tant que blog littéraire dans les classements internet. Pourquoi? Parce ce que je ne me penche pas uniquement sur les livres (le produit fini) mais aussi sur les producteurs (les éditeurs). Et avouez que la blogosphère littéraire manque cruellement d’informations sur le sujet des maisons d’édition.

Prenons l’exemple d’Anabet, la maison d’édition de Frédéric Huet (l’auteur de “Ma vie ratée d’Amélie Nothomb”).

A qui s’adresse cette maison? Les trentenaires urbains qui aiment bien lire des trucs “décalés”, voire vaguement cochon. “Zones humides” de Charlotte Roche a ainsi fait l’objet d’une belle stratégie marketing, avec site et Facebook à l’appui.

Qui peut leur envoyer un manuscrit? A mon humble avis, uniquement les écrivains qui ont déjà un CV de publications (au moins dans des revues). Frédéric Huet avait déjà publié un roman avant de leur envoyer “Ma vie ratée d’Amélie Nothomb”.

Est-ce qu’Anabet est correctement diffusé et distribué? Apparemment, oui. Anabet est affilié au groupe Vilo, qui détient notamment les éditions Ramsay.

Mon conseil aux wannabes “moyens-confirmés” (= ceux qui ont déjà publié quelques textes dans des revues): Envoyez-leur un email, histoire de tâter le terrain et de voir s’ils veulent une version papier de votre travail. Eventuellement, essayez d’appeler. Ne perdez pas votre temps à envoyer un manuscrit au “comité de lecture”, à part si vous avez un CV en or et que vous le faites bien sentir dans la lettre d’introduction…

Le blog de Frédéric Huet (vous pouvez aussi le contacter via Facebook).

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La dure vie de petit éditeur

Pour préciser mon post précédent, je concède qu’être un petit éditeur demande une énergie et un optimisme peu commun.

C’est un peu comme la vie de wannabe: vous vous prenez des vents en permanence. Pascal Arnaud, des éditions D’un Noir Si Bleu, décrit ainsi un salon littéraire particulièrement glauque:

“Le Salon est un espace-temps où se retrouvent auteurs, éditeurs et parfois même lecteurs, libraires et bibliothécaires.
Celui dans lequel je suis ce week-end est, j'espère, le pire qu'il me sera donné de connaître ! Comment vous le décrire... Imaginez une salle municipale aux murs d'un jaune beige passé (et même franchement décrépit) munie d'un éclairage tendant vers le verdâtre. Dans cette salle, le long des murs quelques tables portant un assortiment improbable de livres. Entre les tables, rien, personne, durablement ! Non, ce n'est pas tout à fait vrai. Samedi à 16 heures, il y avait 7 (sept) personnes non liées à un exposant. Dans la ville ? Rien. Pas une affiche visible, pas un fléchage...”

Ce que j’ai du mal à comprendre, c’est pourquoi si peu de petits éditeurs utilisent le web 2.0. Ouvrir un blog et commenter sur les blogs des autres, c’est un bon moyen de se constituer une audience. Pour moi, le web 2.0 est l’arme des faibles contre les forts: un outil excellent pour wannabes et autres exclus du milieu. Or la majorité des petits éditeurs n’a pas de présence online digne de ce nom. En ça, ils sont voués à l’échec car ils restent “sans voix”.

J’en viens à penser qu’ouvrir une petite maison d’édition est d’abord un acte narcissique: un moyen de jouer au petit patron, sans réel ambition de faire parler de soi et de vendre des livres…

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A quoi servent les petits éditeurs? Interview de Yann Sollier, des éditions Presque Lune

Ma méfiance vis-à-vis des petites maisons d'édition date de mon expérience avec Gilles Cohen-Solal, des éditions Héloïse d'Ormesson. A l'époque, j'avais trouvé ça ahurissant de constater que Cohen-Solal pouvait me proposer une publication sans même avoir lu mon roman.

Depuis, je me méfie du discours "les grands sont méchants, mais les petits font bien leur travail". Pour moi, les petits éditeurs se classent en deux catégories: 1) les véreux de Saint-Germain, dont les valeurs sont aussi puantes que celles de leurs confrères chez Grasset ou Fayard. Des exemples? Eho, bien sûr, Léo Scheer, etc... 2) les "voués à l'échec", terrés dans leur coin de province, sans réseau de distribution, sans aucune chance de faire parler d'eux.

Un exemple de ces petites maisons inconnues? Les éditions Presque Lune, dirigées par Yann Sollier. Je lui ai posé trois questions:

1. comment sélectionnez-vous les manuscrits que vous publiez?

"Sur la pertinence, la profondeur et la singularité."

2. qui est votre distributeur (si vous en avez un)?

"Pour l'instant, nous n'avons pas encore de distributeur, nous fonctionnons principalement avec le réseau indépendant à part la fnac et Decitre."

3. que répondez-vous à un auteur mécontent dont le manuscrit s'est vendu à moins de 200 exemplaires?

"Qu'il continue à travailler, à écrire. D'autres ( comme par exemple Boris Vian ) ont vécu la même chose. Qu'un catalogue se construit dans le temps et que les ventes peuvent se réveiller au détour de l'actualité et d'une communication adaptée. A Presque lune par exemple nous éditons des livres dont le sujet contient certaines résonances avec l'actualité, des livres qui nous permettent d'établir des passerelles vers d'autres domaines comme le documentaire, le cinéma ou la musique. Enfin, si l'auteur n'est toujours pas content, je lui conseillerais de manger son livre. Chez nous les auteurs sont des êtres humains comme les autres, pas besoin de les mettre sur un piédestal pour les respecter. Nous avons surtout besoin de les regarder dans les yeux. Et qu'ils nous regardent aussi dans les yeux..."

Qu'il mange son livre? Bizarre. Mais l’essentiel n’est pas là.

L’essentiel, c’est qu’à l’heure des blogs et de la publication à la demande, les petites maisons sans distributeur n’ont plus leur place. Qui va vraiment prendre la peine d’imprimer un bon de commande, de l’envoyer à la maison d’édition avec un chèque, puis d’attendre quinze jours avant de recevoir le livre? Qu’est-ce qu’un auteur a à gagner de ce système archaïque? Que la production de Presque Lune soit, ou non, de qualité ne change rien à l’affaire. Sans distributeur, un petit éditeur est voué à l’échec…

[Profitez de ce post pour découvrir ma rubrique "Ecrivains/ Editeurs en marge", quelque peu délaissée ces derniers temps].

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Publier et vendre à moins de 100 exemplaires

Les habitués de la blogosphère ont peut-être déjà entendu parler des éditions Sulliver, qui ont publié "La littérature à contre-nuit" de Juan Asensio (alias le stalker) l'année dernière. Les éditions Sulliver sont surtout spécialisées dans les sciences humaines, mais publient également des essais, études, romans, pamphlets...En clair, tout ce qui tourne autour de la ligne éditoriale "prof d'université". Bref, un peu trop sérieux pour moi :)

J'ai quand même parcouru "La Déshumanisation de l'art" avec intérêt. Ecrit par José Ortega y Gasset, intellectuel espagnol du début du 20ème siècle, "La Déshumanisation de l'art" examine les objectifs de l'art moderne: rejet de la tradition, volonté de cultiver un style ludique, dépassement de la mimésis.

Pour ceux qui s'intéresse à l'Espagne des années 20, l'étude préliminaire écrite par Paul Aubert et Eve Giustiniani se révèle très instructive. Pour tout dire, je ne savais même pas que Barcelone était déjà à l'époque une ville cosmopolite attirant les artistes du monde entier (entre autres Picabia et le peintre russe Charchune).

Cela dit, il est évident que "La Déshumanisation de l'art" s'adresse à un public restreint d'étudiants et de profs de facs. J'avoue que j'ai un peu de mal à comprendre la stratégie marketing de l'attachée de presse, qui a envoyé ce livre à un certain nombre de blogueurs.

D'après Edistat, le livre s'est vendu à 60 exemplaires depuis sa sortie le 7 novembre dernier. L'essai de Juan Asensio s'est quant à lui écoulé à 83 exemplaires depuis l'année dernière. Quand je vois ces chiffres, je ne peux m'empêcher de m'interroger sur l'utilité de ces petites maisons d'édition, grassement dotées par le contribuable. Pourquoi ne pas publier ces textes "difficiles" sur Internet? Il me semble qu'une publication online permettrait de toucher un public bien plus large, avec des coûts beaucoup moins élevés...

Dans cette perspective, "La déshumanisation de l'art" prend un sens nouveau. Un art pratiquement sans lecteur, un art cloisonné dans le ghetto des micro-maisons d'édition, un art dés-humanisé en somme...

Editeurs indépendants = tire-au-flanc ?

En regardant la liste des 165 exposants au Salon de l'Edition indépendante, qui se tient du 28 au 30 novembre à Paris, je suis saisie de vertige. Je n'ai jamais entendu parler de la plupart de ces micro-éditeurs (et je pense que je ne suis pas la seule dans ce cas!)

Alors, j'ai envie de demander: à quoi servent tous ces éditeurs? Première réponse qui vient à l'esprit: "à découvrir de nouveaux talents". Mais prenons l'exemple de la blogosphère et de ses innombrables wannabes-écrivains. Combien d'entre nous ont déjà été contactés par des petits éditeurs? Combien d'entre nous ont été encouragés par un petit éditeur (après tout, envoyer un email, ça ne coûte pas grand chose) ?

Dans mon expérience, les éditeurs "indépendants" vivent dans leur monde à part, complètement coupés des wannabes mais aussi des médias. C'est en partie de leur faute, puisque très peu cherchent à rentrer en contact avec les "nouveaux talents" (qui sont aussi des consommateurs potentiels). Et cet isolement est également en partie structurel, puisque les grands médias ont bien trop à faire avec leurs éditeurs-amis pour s'intéresser aux inconnus. A cela s'ajoute le problème de la diffusion, monopolisée par les grands groupes (cf Hachette).

Maintenant, comparons cette situation assez misérable avec les maisons de disque indépendantes. Il y a encore quelques années, avant que le téléchargement rende les choses plus compliquées, les petites maisons de disque avaient un vrai rôle de découverte de talents. Je pense à Caroline, qui a signé les Smashing Pumpkins avant de se faire racheter par Virgin. Ou à I.R.S., qui a produit R.E.M. Et je pourrais multiplier les exemples.

Eh oui, il est bien beau de se cacher derrière de nobles concepts, comme la "bibliodiversité". Produire des livres pour produire des livres n'aboutit à rien, si ce n'est à une spirale de gâchis consumériste. Au lieu de s'enfermer dans leur tour d'ivoire et de quémander toujours plus d'argent public, les petits éditeurs feraient bien de réfléchir à leur mission. Car la recherche de nouveaux talents est visiblement loin d'être leur priorité...

Interview de Jean Grégor ("Tu aurais pu", Balland)

Si vous ne connaissez pas encore Jean Grégor, c'est que vous avez raté mon post sur le chef d'oeuvre inconnu: "L'ami de Bono",  sorti en 2005. Jean Grégor vient de sortir un nouvel ouvrage aux éditions Balland: une série de petites scénettes sur le thème des hasards et de l'ironie du sort. Le lecteur est invité à s'identifier à des personnages à la vie souvent glauque et sans espoir (la serveuse au P'Tit Ridin, la coiffeuse dans un salon appelé Infini'Tifs, le type incapable de faire des choix,...)

"Tu aurais pu" est donc d'une lecture agréable quand on prend le métro ou le bus: on lit un petit passage, on regarde sa voisine d'en face (une fille de 24 ou 25 ans avec un air épuisé et deux gosses dans une poussette) et on se dit: tu aurais pu , toi aussi, naître dans une famille de white-trash anglais...

Bref, c'est un livre qui plaira aux contemplatifs et aux rêveurs. Si vous préférez un roman plus traditionnel, "L'ami de Bono" vous conviendra probablement d'avantage.

Mais laissons la parole à Jean Grégor, qui a accepté de répondre à mes questions:

Vous avez fait pas mal de petits boulots avant de venir à l'écriture. Qu'est-ce qui vous a décidé à devenir écrivain?

En fait j'avais déjà cette idée de l'écriture avant de faire mes petits boulots. Je crois que la lecture de John Fante et de son "Demande à la poussière" m'a marqué, j'avais 17 ans. Ce type a ouvert une porte en moi, j'aimais sa façon d'aborder l'écriture, de la mêler à la vie courante. Soudain dans mon esprit d'adolescent l'écriture n'était plus
l'apanage des académiciens, ce fut une sorte de feu vert. Quant à l'écriture proprement dite, elle est peut-être un choix correspondant à mes moyens d'une part, et mon esprit indépendant d'autre part. J'aurais rêvé de faire du cinéma, mais il fallait remuer ciel et terre pour trouver de l'argent, et puis travailler avec d'autres personnes. Avec
l'écriture, il fallait un stylo, une feuille, et surtout personne n'était là pour mettre son nez dans mes affaires.

Votre premier ouvrage, « Contes Philéens », est paru chez H.B. éditions en 1996. Mais vous aviez écrit plusieurs livres auparavant, qui ont été refusés par les éditeurs. Rétrospectivement, comment expliquez-vous ces échecs? Comment avez-vous trouvé le courage de continuer à écrire?

J'ai à ce sujet une philosophie: ne pas s'attarder sur un manuscrit. Ainsi, j'écris pas mal, j'entasse des manuscrits, et je considère normal que parmi ces manuscrits, certains soient moins bons que d'autres. Je me console en me disant qu'ils auront servi de brouillons aux suivants, ce qui est vrai. Un livre refusé n'est pas un livre complètement perdu, du moins pour soi. Son refus reste en vous, comme une direction à ne plus prendre. L'apprentissage a certes été douloureux au début puisque les refus étaient systématiques. Mais j'apprenais, je le sentais, alors je continuais. Je me disais que je pourrais très bien ne jamais être publié de ma vie, d'une manière je parvenais à m'y accommoder. Ecrire en soi me guérissait de mes maux, c'était déjà pas mal! Quant au "courage de continuer à écrire", je ne le qualifierais pas de courage, il y a un moment où je sentis que telle était ma vie: écrire quoiqu'il advienne. L'essentiel est de ne pas faire trop d'effets d'annonce à son entourage. Quand on parle trop de son écriture à ses proches, c'est une forme d'engagement, de contrat que vous signez vous-même et c'est cela qui vous mine. J'avais cette chance d'être d'une nature discrète.

Pour « Turbulences », publié en 2000, vous affirmez sur votre site web avoir envoyé ce roman par la Poste. Or vous aviez à l'époque deux ouvrages publiés, qui avaient retenu l'attention de critiques littéraires (article d'Eric Fottorino dans le Monde des Livres notamment). Vous n'étiez donc pas un parfait inconnu. Croyez-vous que votre éditrice Isabelle Gallimard publie vraiment des inconnus ayant envoyé leur manuscrit par la Poste?

Je ne sais pas ce qu'est capable de faire Isabelle Gallimard à ce sujet. Ce que je sais, c'est qu'avoir publié deux recueils de nouvelles chez un éditeur inconnu et peu diffusé ne m'a pas spécialement ouvert de porte. Je crois que tous les éditeurs regardent les manuscrits de la même façon: ils attendent le coup de coeur, ce qui semble-t-il a été le
cas pour Isabelle Gallimard. "Turbulences" a été refusé par d'autres éditeurs. Un coup de coeur n'est pas rationnel, certains éditeurs sont séduits par des livres qui laissent indifférents d'autres éditeurs.

« L'Ami de Bono » est un roman très abouti, avec une couverture accrocheuse. Quelles ont été les réactions des lecteurs? Lors des signatures, avez-vous rencontré beaucoup d' « amis de Bono » traversant une middle-age crisis?

J'ai été assez déçu par la sortie de ce livre. Quelques articles, certes, quelques emballements de ci de là, mais il n'y a pas eu l'étincelle nécessaire au succès. Je trouvais pour une fois que ce livre venait à point, de plus, Bono était dans la partie, cet homme me plaisait et je pensais que d'autres que moi partageraient mon affection pour lui. En revanche, en terme d'expérience personnelle, la sortie de ce livre m'a plu car je me suis rendu à Dublin en vélo dans le simple but d'offrir le livre à Bono. C'était du romantisme pur de partir ainsi. Un peu à la manière de ce vieux bonhomme dans le film de David Lynch, qui traverse les Etats-Unis sur une tondeuse, juste pour aller
dire à son frère qu'il l'aimait bien. Je fis un voyage magnifique, éprouvant mais riche en rencontres et en discussions. Cela restera gravé en moi.

Pourquoi « Tu aurais pu » est-il publié chez Balland et non Mercure de
France?
Car Isabelle Gallimard n'a pas éprouvé de coup de coeur, justement. Je ne lui en veux pas, le livre par sa forme peut-être moins conventionnelle ne correspondait pas à la "ligne éditoriale" du Mercure. Ce livre, je ne l'ai pas rangé avec les autres manuscrits refusés, car je savais qu'il pouvait plaire à d'autres éditeurs.

Questions sur « Tu aurais pu »:
La première chose qui vient à l'esprit en lisant ces scénettes, c'est « ah, quelle vision noire de l'humanité ». Pourtant, vous arrivez à présenter les personnages de façon drôle. Est-ce que ce mélange de glauque et d'humour faisait partie de votre projet originel?

Il s'agit probablement de ma vision de la vie. Je pars d'un constat assez dramatique, mais je n'ai aucune envie d'utiliser un ton dramatique pour en faire part. D'ailleurs dénoncer de manière frontale est une chose que je ne suis pas capable de faire: je deviens mauvais, pathétique. Je préfère les ellipses, je préfère dire les choses en
coin. Mais mon projet originel, pour répondre à la question, fut le prolongement de mes propres réflexions: j'ai traversé une période (j'y suis peut-être encore d'ailleurs) où je ne cessais de penser que j'aurais pu être quelqu'un d'autre. Le "tu" utilisé dans le livre était une manière de me parler à moi-même.

Pourquoi avoir écrit des scénettes présentant une multitude de personnages, plutôt qu'un roman plus « traditionnel »? N'est-ce pas un peu frustrant pour un écrivain de ne suivre un personnage sur le long terme?

C'était une expérience, et je l'ai vécue avec jubilation. Décliner des dizaines de "Tu aurais pu" comme une mosaïque, était quelque chose que je voulais tenter. En m'affranchissant de cette contrainte du personnage présent du début à la fin du livre, j'ai eu plus de liberté. Je ne voulais pas d'un livre trop facile où tout est expliqué. J'aime aussi les tableaux, les films où l'on ne comprend pas forcément tout, mais qui nous plaisent malgré tout.

Et vous, Jean Grégor, si vous n'aviez pas été écrivain, qu'auriez-vous pu devenir?

J'ai été pompier pendant quelques années. C'est la profession que j'ai aimée le plus. L'ambiance de la caserne, cette proximité avec la mort, avec la détresse. Si l'écriture n'avait pas cherché à tout prix à prendre sa place dans ma vie, alors oui, certainement, je serais resté pompier.

Chef d'oeuvre inconnu N°1: "L'ami de Bono"

Vous est-il déjà arrivé de tomber sur un "chef d'oeuvre inconnu"? Un livre qui n'a pas eu le succès qu'il mérite?

J'ai envie de relancer ma rubrique "Ecrivains/ Editeurs en marge" en parlant d'un roman de Jean Grégor paru en 2005: "L'ami de Bono". L'histoire d'une classe de quatrième, tous plus ou moins fans de musique. On suit ces adolescents devenus adultes, à travers leurs choix et leurs déceptions.

Comme le dit l'auteur sur son site: "Qu’y avait-il derrière les promesses de l’émotion? Rien. Du vide, du sec, des crédits, des divorces, des maladies, l’aridité du silence." Seul Danny Dane saura rester fidèle à sa passion de jeunesse: le chanteur Bono...

"L'ami de Bono" est donc un roman émouvant et qui sonne juste. Je me suis sentie proche du personnage Danny, grand adolescent qui refuse de renoncer à ses rêves. Et la grande réussite de Jean Grégor est d'avoir inséré des morceaux de musique dans la trame narrative: on a vraiment l'impression d'écouter un bon album...

Dommage que "L'ami de Bono" ne soit pas encore sorti en poche, comme le souligne Lire est un plaisir. Malgré une publication chez Mercure de France et une bonne couverture de presse, la version brochée ne s'est écoulée qu'à environ 800 exemplaires (sce: Edistat).

A l'heure où Jean Grégor publie un nouvel ouvrage (Tu aurais pu, chez Balland), il est temps de (re)découvrir cet auteur!

Et si vous connaissez d'autres "chefs d'oeuvres inconnus", les commentaires vous sont ouverts...

Les petits éditeurs, garants de la qualité et de la diversité littéraire?

"Que se passe-t-il lorsque [...] la profusion des informations disponibles sur un auteur ou une oeuvre ne permet plus sa découverte, mais sert un processus de nature boulimique et systémique, qui ne laisse plus de place à l’assimilation ?

La nature de l’Internet, ses capacités presque infinies d’absorption de données, permet de mettre tout ou presque à la disposition du public. Mais ce processus signifie peut être l’inverse de celui de la découverte.", écrit Joël Faucilhon dans Le livre : que faire ? (vous pouvez lire sa contribution sur Lekti).

La thèse de Joël Faucilhon est simple: Internet a tendance à générer une masse d'information indigeste, ce qu'il appelle le "bruit de fond". D'où la nécessité d'un tri de ces informations selon des critères de qualité, tri qui, selon lui, doit être opéré par les petits éditeurs et libraires indépendants. Il s'agit maintenant pour eux de s'associer pour pouvoir concurrencer Amazon et Fnac.com.

Joël Faucihlon a raison et tort. Raison quand il met en avant le rôle déterminant d'Internet dans l'économie du livre. N'importe quel petit éditeur peut ouvrir un site, et même proposer de la vente en ligne (voir L'Altiplano, par exemple). De même, n'importe quel écrivain ou wannabe peut ouvrir un blog pour accéder à des lecteurs.

Bref, Internet permet aux "petits" de tenir tête aux "grands": vous n'avez besoin de vous appeler Patrick Modiano pour tenir un blog qui marche (j'en suis la preuve vivante!)

Mais Joël Faucihlon a tort de survaloriser le rôle des petits éditeurs pour l'accès à la diversité littéraire. Son erreur est d'associer diversité et qualité. Beaucoup de petits éditeurs ont une production littéraire indigente (exemple ICI). En clair, la plupart des éditeurs, grands ou petits, ne font pas leur travail correctement: sélectionner les meilleurs textes et les proposer au public.

Les lecteurs n'ont pas besoin d'un plus grand choix de livres médiocres. Ils ont besoin de romans de qualité, de romans lisibles, qui parlent du monde tel qu'il est.

Comment assurer une sélection juste et méritocratique des textes littéraires ? La solution est donnée implicitement par Joël Facihlon, qui a mis sa contribution online gratuitement. Si un texte est bon, il sera lu, repris, cité par d'autres internautes.

Malheureusement, ce modèle est très efficace pour des essais courts. Dans le cas de roman, c'est beaucoup moins évident: qui a envie de lire 200 pages sur un écran d'ordinateur? Donc pour l'instant, les romanciers n'ont pas le choix: publication papier ou nothing at all...

(Si vous voulez lire l'introduction de "Le livre, que faire?" en PDF, c'est ICI)

Mary Dollinger Interview Ephémerveille

Mary Dollinger Interview Ephémerveille
Vidéo envoyée par Le-titan

Interview de Mary Dollinger, auteur de "Au Secours Mrs Dalloway" et Journal Désespéré d'un Ecrivain Raté, publiés aux éditions Jacques André.

Le jeune intervieweur, Lucas du blog Ephémerveille, s'en sort bien malgré quelques hésitations et maladresses. Et c'est intéressant de donner la parole à une auteure anglaise, qui regrette qu'il n'y ait pas plus d'agents littéraires en France...