WRATH - Le Blog de Lise-Marie Jaillant

Les éditions Rue Fromentin n'acceptent pas les manuscrits envoyés par la Poste!

Bertrand Guillot vient de sortir un nouveau livre aux éditions Rue Fromentin. C’est l’occasion pour moi de vous rappeler que les éditions Rue Fromentin proposent aux wannabes d’envoyer un extrait de leur manuscrit par email (plutôt que d’exiger l’intégralité par la Poste):

Pour vous éviter des frais d'envoi inutiles, merci de nous contacter par mail (ruefromentin@gmail.com), en nous envoyant un descriptif du livre, un chapitrage détaillé (pour les essais), plus les 5 premières pages ou tout extrait que vous jugerez caractéristique. Nous publions de la fiction, des récits ou des essais, s'ils sont animés par une exigence littéraire et la singularité du thème. Nous étudions aussi tout projet de livre, ou de traduction, merci de nous contacter par mail.

Le hic? Les éditions Rue Fromentin ne répondent pas aux manuscrits non retenus. Il est évident que si vous êtes un journaliste parisien, ou un auteur qui a déjà publié plusieurs livres (comme Guillot), vos chances augmentent exponentiellement!

Petits éditeurs et colère des auteurs

Il y a une communauté dont je ne parle pas beaucoup sur ce blog (et dont personne, ou presque, ne parle): les auteurs publiés dans des toutes petites maisons d’édition. Bien que publiés à compte d’éditeur, ces auteurs se sentent laissés à l’abandon. Voilà le témoignage d’un de ces écrivains de l’ombre, suite à la parution de Editeurs cherchent chefs-d'oeuvre désespérément dans “l’Express”:

Cet article est un authentique marronnier. Mille fois la presse a expliqué que tous les éditeurs de la place de Paris lisaient tous les manuscrits d'inconnus et patati et patata... je ne commenterai, pas mais bon... De toute façon, le vrai problème de l'édition n'y est pas abordé. Le vrai problème n'est pas d'être édité, c'est de savoir par qui l'on est édité et pourquoi. Les journalistes et les libraires n'étant intéressés que par les grosses maisons et les têtes connues, le fait d'avoir un éditeur et d'être référencé n'est pas l'essentiel. L'essentiel est [...] de faire partie de la bonne bande, du bon quartier. 
J'ai publié chez un petit éditeur de province un roman et un recueil de nouvelles. Mon éditeur n'a pas beaucoup de moyens, mais il aime ce que je fais, c'est déjà pas mal me dirai vous. Il n'en reste pas moins que dans mon cas comme dans le cas de pas mal d'autres auteurs, il est impossible d'espérer ne serait-ce qu'une petite reconnaissance pour son travail.
Que les journalistes soient un peu moins frileux, un peu moins concentrés sur ce qu'ils connaissent, sur leurs réseaux, qu'ils aillent fouiller dans la production pas toujours aussi médiocre qu'ils le pensent sans doute des petits et tout petits éditeurs qui par amour du texte continuent à publier des auteurs qui au mieux leur rapporteront assez pour continuer leur activité. Guère plus. 
IL Y A DE GRANDS TEXTES CHEZ DE PETITS EDITEURS!

Réponse de Delphine Peras pour l’Express: "Libre à vous de considérer cet article comme un marronnier, son propos est juste de souligner que le système actuel de l'édition française permet à tout bon livre d'être repéré à un moment ou à un autre, que ce soit par un grand éditeur (Alexis Jenni chez Gallimard après cinq précédents manuscrits refusés; Jean-Michel Guenassia chez Albin Michel pour "Le cercle des incorrigibles optimistes" etc.) comme par un petit (de Fred Vargas chez Viviane Hamy à Jean-Marie Blas de Roblès chez Zulma en passant par Kéthévane Davrichewy chez Sabine Wespieser. Evidemment qu'il y a de bons textes chez les petits éditeurs ! De même qu'il y a de mauvais textes chez les grands - et chez les petits aussi... Effectivement, pour ces derniers, se pose le problème des moyens, donc de la communication. Mais personnellement, je serai toujours à l'écoute d'un petit éditeur qui m'incite à lire un livre auquel il tient. Après, il en va de mon libre-arbitre, de mes goûts, de ma subjectivité. C'est impitoyable, je vous l'accorde..."

Ma réponse: les “grands” éditeurs ont besoin d’un discours méritocratique pour justifier leur domination. Personne n’est assez fou pour dévoiler l’envers du décor (copinage éhonté, coucheries, etc). Si les wannabes commençaient à perdre foi dans le mythe-du-manuscrit-envoyé-par-la-Poste, ils cesseraient d’acheter des livres. Et les éditeurs germanopratins perdraient l'aura qui leur permet de se pavaner quand ils sont de sortie dans les salons du livre. On comprend donc que les princes de l’édition entretiennent le mythe pour protéger leur revenu et leur statut social.

Il est important que tous les exclus de ce système - wannabes , mais aussi écrivains publiés dans des petites maisons de province - s’unissent contre ce discours mensonger qui ne fait que conforter l’aristocratie germanopratine.

Sortir de “l’édition traditionnelle copinoïde”?

Marco, un vieil habitué de mon blog, m’envoie le message suivant:

Un petit mot pour te signaler l’existence de Scryf, nouvelle plateforme indépendante et associative, où on peut déposer des textes, lire des inédits gratuitement, évaluer, critiquer, commenter des textes littéraires en dehors de l’édition traditionnelle copinoïde, participer à des concours d’écriture
équitables (qui ne sont pas sans rappeler une certaine “Revue sans soirée”) Je sais qu’il existe déjà de nombreuses structures de ce type (j’ai vu que tu t’en moquais récemment, ha ha ha), mais nous on essaie de faire les choses bien,pas du simple entrepôt de textes...
Bref, voilà, j’en dis un peu plus sur mon blog, tu en fais bien sûr ce que tu veux, selon tes envies ou humeurs wrathiennes du moment ;)

Scryf répond à un vrai besoin de communauté et d’entraide. Beaucoup de wannabes meurent d’envie d’être lu, tout simplement. Mais je suis bien trop cynique pour croire à l’avenir de ce genre de site. Après tout, qui a envie de passer des heures à lire les textes d’inconnus? Soyons honnête: la plupart d’entre nous veulent juste être lu (et non pas lire la production d’autres wannabes!)

Pas si facile de passer du blog au livre!

Décidément, il va bientôt y avoir plus d’éditeurs que de wannabes. La nouvelle micro-maison d’édition en date: “Les Blogueuses,” qui propose une version papier des blogs de filles. Bien sûr, on parle des blogs influents, pas de ceux qui ont trois lectrices.

Selon le buzz littéraire, “deux collections ont ainsi été créées : «It-book» (réservée aux conseils, astuces, billets, bons plans, shopping, etc.) et «Reading» (pour tout ce qui concerne une histoire, un récit, un roman…).”

Reste une grande question: qui va vraiment payer pour une version papier alors qu’un blog est accessible gratuitement en ligne? Le principle me semble un peu foireux...

Mais c’est un plaisir de lire les commentaires sur la page Facebook des “Blogueuses.” “Ce hit book est un must have,” écrit ainsi un commentateur. Hit book? must-have? Mouais, ça me donne trop grave envie de passer mon chemin...

Les éditions rue Fromentin, vous connaissez?

Personnellement, je n’avais jamais entendu parlé des éditions rue Fromentin avant de traîner sur le blog Second Flore de Bertrand Guillot. Une vieille connaissance, ce brave Bertrand (je l’ai Podwrathé il y a très longtemps).

Après des débuts glorieux (publication au Dilettante en 2007), Bertrand Guillot a écrit son roman b.a. -ba la vie sans savoir lire dans la résidence d’écrivains du Diable Vauvert. Roman qu’il n’a pas publié au Dilettante (probablement qu’ils n’en voulaient pas). D’où cette publication aux éditions rue Fromentin.

Ce qu’il y a de bien, avec les éditions rue Fromentin, c’est qu’ils ne demandent pas d’envoyer les manuscrits par la Poste: “Pour vous éviter des frais d'envoi inutiles, merci de nous contacter par mail (ruefromentin@gmail.com), en nous envoyant un descriptif du livre, un chapitrage détaillé (pour les essais), plus les 5 premières pages ou tout extrait que vous jugerez caractéristique.”

Il ne vous reste plus qu’à copiner avec Bertrand Guillot et avec un peu de chance, il pourra vous donner un coup de piston auprès de son éditeur. Eheh!

Une petite maison d’édition qui n’accepte PAS les manuscrits envoyés par la Poste

Lu sur le site d’Asphalte, une toute nouvelle maison d’édition:

Contrairement à la politique de la plupart des maisons, nous n'acceptons pas les envois au format papier, mais uniquement au format électronique. Ne vous ruinez pas en timbres ! Il vous suffit de poster votre manuscrit directement sur le site, en toute confidentialité. Nous nous engageons à apporter une réponse personnalisée dans les deux mois.

Le hic? Asphalte n’accepte pas d’auteurs francophones, du moins dans un premier temps. Voir l’interview donnée au Buzz littéraire:

“Pour notre première année, nous publierons (à une exception près) uniquement des traductions. Nous ne nous fermons pas aux auteurs francophones et nous serons ravies d’en publier à l’avenir, mais il était important pour nous de poser des marques concernant notre « esprit Asphalte », de montrer le type d’ouvrages que nous avons envie de publier.”

Pourquoi est-ce que les éditrices ne précisent pas ça sur leur site? Euh…bonne question! Pour l’instant, rien n’empêche un wannabe d'envoyer son manuscrit via internet, sans espoir de publication bien sûr. Au moins, ça coûte moins cher que la Poste…

Photo: les éditrices d’Asphalte, Estelle Durand (gauche) et Claire Duvivier (droite).

Zoom sur un éditeur: Anabet (1)

Comme vous le savez peut-être, mon blog est très rarement recensé en tant que blog littéraire dans les classements internet. Pourquoi? Parce ce que je ne me penche pas uniquement sur les livres (le produit fini) mais aussi sur les producteurs (les éditeurs). Et avouez que la blogosphère littéraire manque cruellement d’informations sur le sujet des maisons d’édition.

Prenons l’exemple d’Anabet, la maison d’édition de Frédéric Huet (l’auteur de “Ma vie ratée d’Amélie Nothomb”).

A qui s’adresse cette maison? Les trentenaires urbains qui aiment bien lire des trucs “décalés”, voire vaguement cochon. “Zones humides” de Charlotte Roche a ainsi fait l’objet d’une belle stratégie marketing, avec site et Facebook à l’appui.

Qui peut leur envoyer un manuscrit? A mon humble avis, uniquement les écrivains qui ont déjà un CV de publications (au moins dans des revues). Frédéric Huet avait déjà publié un roman avant de leur envoyer “Ma vie ratée d’Amélie Nothomb”.

Est-ce qu’Anabet est correctement diffusé et distribué? Apparemment, oui. Anabet est affilié au groupe Vilo, qui détient notamment les éditions Ramsay.

Mon conseil aux wannabes “moyens-confirmés” (= ceux qui ont déjà publié quelques textes dans des revues): Envoyez-leur un email, histoire de tâter le terrain et de voir s’ils veulent une version papier de votre travail. Eventuellement, essayez d’appeler. Ne perdez pas votre temps à envoyer un manuscrit au “comité de lecture”, à part si vous avez un CV en or et que vous le faites bien sentir dans la lettre d’introduction…

Le blog de Frédéric Huet (vous pouvez aussi le contacter via Facebook).

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La dure vie de petit éditeur

Pour préciser mon post précédent, je concède qu’être un petit éditeur demande une énergie et un optimisme peu commun.

C’est un peu comme la vie de wannabe: vous vous prenez des vents en permanence. Pascal Arnaud, des éditions D’un Noir Si Bleu, décrit ainsi un salon littéraire particulièrement glauque:

“Le Salon est un espace-temps où se retrouvent auteurs, éditeurs et parfois même lecteurs, libraires et bibliothécaires.
Celui dans lequel je suis ce week-end est, j'espère, le pire qu'il me sera donné de connaître ! Comment vous le décrire... Imaginez une salle municipale aux murs d'un jaune beige passé (et même franchement décrépit) munie d'un éclairage tendant vers le verdâtre. Dans cette salle, le long des murs quelques tables portant un assortiment improbable de livres. Entre les tables, rien, personne, durablement ! Non, ce n'est pas tout à fait vrai. Samedi à 16 heures, il y avait 7 (sept) personnes non liées à un exposant. Dans la ville ? Rien. Pas une affiche visible, pas un fléchage...”

Ce que j’ai du mal à comprendre, c’est pourquoi si peu de petits éditeurs utilisent le web 2.0. Ouvrir un blog et commenter sur les blogs des autres, c’est un bon moyen de se constituer une audience. Pour moi, le web 2.0 est l’arme des faibles contre les forts: un outil excellent pour wannabes et autres exclus du milieu. Or la majorité des petits éditeurs n’a pas de présence online digne de ce nom. En ça, ils sont voués à l’échec car ils restent “sans voix”.

J’en viens à penser qu’ouvrir une petite maison d’édition est d’abord un acte narcissique: un moyen de jouer au petit patron, sans réel ambition de faire parler de soi et de vendre des livres…

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A quoi servent les petits éditeurs? Interview de Yann Sollier, des éditions Presque Lune

Ma méfiance vis-à-vis des petites maisons d'édition date de mon expérience avec Gilles Cohen-Solal, des éditions Héloïse d'Ormesson. A l'époque, j'avais trouvé ça ahurissant de constater que Cohen-Solal pouvait me proposer une publication sans même avoir lu mon roman.

Depuis, je me méfie du discours "les grands sont méchants, mais les petits font bien leur travail". Pour moi, les petits éditeurs se classent en deux catégories: 1) les véreux de Saint-Germain, dont les valeurs sont aussi puantes que celles de leurs confrères chez Grasset ou Fayard. Des exemples? Eho, bien sûr, Léo Scheer, etc... 2) les "voués à l'échec", terrés dans leur coin de province, sans réseau de distribution, sans aucune chance de faire parler d'eux.

Un exemple de ces petites maisons inconnues? Les éditions Presque Lune, dirigées par Yann Sollier. Je lui ai posé trois questions:

1. comment sélectionnez-vous les manuscrits que vous publiez?

"Sur la pertinence, la profondeur et la singularité."

2. qui est votre distributeur (si vous en avez un)?

"Pour l'instant, nous n'avons pas encore de distributeur, nous fonctionnons principalement avec le réseau indépendant à part la fnac et Decitre."

3. que répondez-vous à un auteur mécontent dont le manuscrit s'est vendu à moins de 200 exemplaires?

"Qu'il continue à travailler, à écrire. D'autres ( comme par exemple Boris Vian ) ont vécu la même chose. Qu'un catalogue se construit dans le temps et que les ventes peuvent se réveiller au détour de l'actualité et d'une communication adaptée. A Presque lune par exemple nous éditons des livres dont le sujet contient certaines résonances avec l'actualité, des livres qui nous permettent d'établir des passerelles vers d'autres domaines comme le documentaire, le cinéma ou la musique. Enfin, si l'auteur n'est toujours pas content, je lui conseillerais de manger son livre. Chez nous les auteurs sont des êtres humains comme les autres, pas besoin de les mettre sur un piédestal pour les respecter. Nous avons surtout besoin de les regarder dans les yeux. Et qu'ils nous regardent aussi dans les yeux..."

Qu'il mange son livre? Bizarre. Mais l’essentiel n’est pas là.

L’essentiel, c’est qu’à l’heure des blogs et de la publication à la demande, les petites maisons sans distributeur n’ont plus leur place. Qui va vraiment prendre la peine d’imprimer un bon de commande, de l’envoyer à la maison d’édition avec un chèque, puis d’attendre quinze jours avant de recevoir le livre? Qu’est-ce qu’un auteur a à gagner de ce système archaïque? Que la production de Presque Lune soit, ou non, de qualité ne change rien à l’affaire. Sans distributeur, un petit éditeur est voué à l’échec…

[Profitez de ce post pour découvrir ma rubrique "Ecrivains/ Editeurs en marge", quelque peu délaissée ces derniers temps].

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Publier et vendre à moins de 100 exemplaires

Les habitués de la blogosphère ont peut-être déjà entendu parler des éditions Sulliver, qui ont publié "La littérature à contre-nuit" de Juan Asensio (alias le stalker) l'année dernière. Les éditions Sulliver sont surtout spécialisées dans les sciences humaines, mais publient également des essais, études, romans, pamphlets...En clair, tout ce qui tourne autour de la ligne éditoriale "prof d'université". Bref, un peu trop sérieux pour moi :)

J'ai quand même parcouru "La Déshumanisation de l'art" avec intérêt. Ecrit par José Ortega y Gasset, intellectuel espagnol du début du 20ème siècle, "La Déshumanisation de l'art" examine les objectifs de l'art moderne: rejet de la tradition, volonté de cultiver un style ludique, dépassement de la mimésis.

Pour ceux qui s'intéresse à l'Espagne des années 20, l'étude préliminaire écrite par Paul Aubert et Eve Giustiniani se révèle très instructive. Pour tout dire, je ne savais même pas que Barcelone était déjà à l'époque une ville cosmopolite attirant les artistes du monde entier (entre autres Picabia et le peintre russe Charchune).

Cela dit, il est évident que "La Déshumanisation de l'art" s'adresse à un public restreint d'étudiants et de profs de facs. J'avoue que j'ai un peu de mal à comprendre la stratégie marketing de l'attachée de presse, qui a envoyé ce livre à un certain nombre de blogueurs.

D'après Edistat, le livre s'est vendu à 60 exemplaires depuis sa sortie le 7 novembre dernier. L'essai de Juan Asensio s'est quant à lui écoulé à 83 exemplaires depuis l'année dernière. Quand je vois ces chiffres, je ne peux m'empêcher de m'interroger sur l'utilité de ces petites maisons d'édition, grassement dotées par le contribuable. Pourquoi ne pas publier ces textes "difficiles" sur Internet? Il me semble qu'une publication online permettrait de toucher un public bien plus large, avec des coûts beaucoup moins élevés...

Dans cette perspective, "La déshumanisation de l'art" prend un sens nouveau. Un art pratiquement sans lecteur, un art cloisonné dans le ghetto des micro-maisons d'édition, un art dés-humanisé en somme...